Наш подход, основанный на почерковедческом методе, применяемый для выявления особенностей авторской манеры рисунка и раскраски миниатюр Лицевого свода и разделение на авторов дает результат, позволяющий нам выявить различия в признаках разных групп миниатюр, которые мы можем, предположительно определить к одной авторской манере или близких по манере авторов. Что создает условия к атрибуции миниатюр всего Лицевого свода и разделения их по авторским манерам с дальнейшим поиском более глубоких подходов и методов в изучении авторской манеры рисунка и раскраски. Однако, мы не ограничиваемся рамками в наших исследованиях авторской манеры лицевых рукописей только миниатюрами Лицевого свода Ивана Грозного. Мы уже изучили ряд рукописей на предмет авторской манеры, например Радзивиловская летопись, Житие Николы, Самарская рукопись и еще несколько кириллических рукописей. Притом видим очевидную необходимость в изучении латинских, западно-европейских рукописей, для более глубокого понимания авторской манеры и разработки нашей методики. Хочется заметить, что современные технологии позволяют изучать рукописи на расстоянии, не прибегая к близкому контакту с памятником, чем мы хотим непременно воспользоваться. К тому же нам очень интересны их методы и подходы в атрибуции авторской манеры миниатюр лицевых рукописей, в чем сходство и различие понимания в этой проблематике с нами. Надеемся, что живой, непосредственный контакт с ними принесет всем нам новые и неожиданные открытия в этой сфере знаний.
Одним из важнейших признаков раскраски в Лицевом своде является уздечка лошади, которая внешне напоминает больше элемент рисунка, нежели раскраски, что может вводить неопытного исследователя в заблуждение. Для более простого обозначения конструктивных элементов уздечки мы упростили терминологию и сделали ее по возможности однотипной
Одним из важнейших признаков раскраски в Лицевом своде является уздечка лошади, которая внешне напоминает больше элемент рисунка, нежели раскраски, что может вводить неопытного исследователя в заблуждение. Для более простого обозначения конструктивных элементов уздечки мы упростили терминологию и сделали ее по возможности однотипной Уздечка авторской манеры раскраски ЛХ5 с черным кольцом снизу.
Одним из важнейших признаков раскраски в Лицевом своде является уздечка лошади, которая внешне напоминает больше элемент рисунка, нежели раскраски, что может вводить неопытного исследователя в заблуждение. Для более простого обозначения конструктивных элементов уздечки мы упростили терминологию и сделали ее по возможности однотипной Уздечка авторской манеры раскраски ЛХ5 с черным кольцом снизу.
Одним из важнейших признаков раскраски в Лицевом своде является уздечка лошади, которая внешне напоминает больше элемент рисунка, нежели раскраски, что может вводить неопытного исследователя в заблуждение. Для более простого обозначения конструктивных элементов уздечки мы упростили терминологию и сделали ее по возможности однотипной Рассматривая миниатюры Лицевого хронографа, мы заметили, что от изменения общего замеса красок или…
М1м находиться исключительно в Музейском сборнике. В общем количество миниатюр первого автора иконографической манеры М1, мы насчитываем одну тысячу сорок (1040 миниатюр), что представляет собою около 60% от всех миниатюр Музейского сборника. С помощью изографических особенностей авторов миниатюр иконографической группы рисунка М1, мы разделили их на шесть групп, которые с большой вероятностью можно определить как…
М1мл (разные головы). Второй автор иконографической группы рисунка М1 начинается в Музейском сборнике и в Хронографическом сборнике, Лицевом хронографе и имеет продолжение в томах русской истории, Голицинском и Лаптевском томах: М — 995 – 995об.; Х — 419, 1118, 1204, 1204об., 1314об.; ЛХ — 508, 585об., 590, 598; Г — 33, 33об., 86,151об., 161об.,…
М1хц (ромбик). Третий автор иконографической манеры рисунка М1 начинается в Хронографическом сборнике и Лицевом хронографе, а также в томах русской истории, Голицинском, Лаптевском, Остермановском первом томах и Царственной книге: Х — 1381; ЛХ — 145; Г — 5об., 6, 12об., 15об., 18, 21, 22, 25, 28об., 41, 43об., 46, 48об, 49, 49об., 51, 53об., 55,…
Четвертая группа миниатюр М1, насчитывающая сорок семь миниатюр. Основное отличие авторской манеры рисунка М1лх, — это волнистые линии, которые нанесены на бумагу свободными и широкими движениями руки автора. Четыре миниатюры в Лицевом хронографе, более сорока в Лаптевском томе и одна миниатюра в Остермановском втором томе. По количеству сделанных миниатюр, — это третий автор группы М1….
Четырнадцать миниатюр которого разбросаны по четырем томам, — Голицинский, Лаптевский, Остремановский первый том и Царственная книга: Г — Г36, 58, 78об., 88об., 129, 134; Л — 46, 169, 392, 394об., 706; О1 — 589, 589об.; Ц — 354об. Особенностью авторской манеры рисунка М1гц — ярко выраженная округлость ликов и своеобразная, упрощенная манера рисунка горок
М1н, последняя группа миниатюр М1,к которой мы относим всего девять миниатюр, под общим названием «наивный стиль». Миниатюры этой группы мы не можем отнести к одному автору. Скорее всего, они рисовались случайными авторами, не имеющие навыков рисования, так как стилистика этих миниатюр отличается крайней неумелостью, нарушением пропорций и максимальным упрощением форм, в том числе в рисовании…
